カラヤンによるオネゲルの交響曲第３番（１９４５年）の録音は、この作品の演奏を評価する上での基準ともなっている。第２次世界大戦に対するオネゲルの怒りが表現されているこの録音は、交響曲第２番（１９４１年）とのカップリングで、再版が繰り返され、彼のクラシック作品の代表的存在であり、今も世界中で賞賛されている。この作品の録音には強敵が揃っている。ヤンソンスは同じ作品のカップリングでカラヤンに劣らぬ堂々とした指揮ぶりを聞かせている。デュトワの１９８０年代のバイエルン放送交響楽団との録音はパワフルなコンプリート・チクルスの一部となっている。最近ではファビオ・ルイージもチクルスの一環として録音しており、以前このページで高く評価されている。湯浅卓雄もまったくひけをとらない。オープニングから美しい録音であり、このドラマチックなスコアに湯浅の独自性を出している。「怒りの日」と「われらに平和を与えよ」での湯浅のペーシングはぞくぞくさせるものであり、その間の「深き淵よりわれ汝を呼ぶ」は一変して、素晴らしい管楽器の演奏により、美しく奥深いものになっている。湯浅にはカラヤンやヤンソンスほどの激しさがないとしても、ルイージに匹敵する素晴らしい演奏を聞かせている。
湯浅は他のどの演奏家と比べても、オネゲルのオーケストラ構成に息づくプロコフィエフの流れをもっともはっきりと強調している。特に「ラグビー」と「交響的楽章」の第３番でそれが顕著となっている。「パシフィック２３１」（これもまたクリスタルのような明瞭さをもった録音である）は例外である。湯浅のエンジンがヤンソンスのような非常にパワフルな演奏と比較して若干パワーに劣っているとしても、湯浅のアプローチには爽やかな現実性があり、単なる音のスペクタクルではなく、音楽そのものを披露している。湯浅のとった曲順も興味をそそるものである。抽象的な作品である交響曲第３番に一味違った光を当て、それを中心に置いている。「パシフィック２３１」を前奏曲ではなくフィナーレで聴くのは、盛り上がりを感じさせる印象を受ける。「交響的楽章」では、湯浅とルイージの間に差をつけるものは見当たらない。デュトワは音質の点で不利な位置に置かれよう。湯浅は「夏の牧歌」でさらに魅力を引き出し（たとえデュトワほどではないとしても）、プログラムを魅惑的に締めくくっている。湯浅とニュージーランド響の組合せで交響曲第４番　『バーゼルの喜び』の録音を期待するのは欲張りであろうか。